^[1] В. И. Ленин, Соч. т. 14, стр. 312.

^[2] Т а м  же,   стр. 57.

¹ И.П. Павлов, Избранные произведения, стр. 238—239.

² «Павловские среды», т. I, стр. 239.

³ И.П. Павлов,  Избранные произведения, стр. 420          

⁴ И.П. Павлов, Избранные произведения, стр. 524. (Разрядка  моя. —  П.Е.).

¹ К.С. Станиславский.       Собр. соч., т. 1. 1954, стр. 368.

¹ К.С. Станиславский. Собр. соч., т. 3., 1955, стр. 92—93

² В.И. Ленин, Соч., т. 38. стр. 269 и 272

³ Там же, стр. 224.

¹ «Ежегодник МХТ» за 1947 г, 1949, стр. 112—113.

² К.С. Станиславский, Собр. соч., т. 3. 1955. стр. 97.

³ См. там же, стр. 96.

⁴ К.С. Станиславский, Собр. соч., т. 3. 1955. стр. 96.

¹ К.С. Станиславский, Собр. соч., т. 3. 1955, стр. 307.

¹ К.С. Станиславский.  Собр. соч., т. 3, 1955, стр. 99.

² «Интонация и пауза сами по себе, помимо слов, обладают   силой  эмоционального   воздействий   па  слушателей»,    —  пишет К.С. Станиславский. (Там же, стр. 108).

³ К.С. Станиславский.  Собр. соч., т. 3, 1955, стр. 84.

¹ Цит. по книге. М.Алпатов,    Композиция в живописи,  «Искусство». 1940. стр. 79.

² М. В. Алпатов показывает, что точка и угол зрения в изобразительном искусстве играют столь значительную роль, что благодаря умелому  их использованию фотография может  быть прекрасной  художественной  композицией. Это же с полной убедительностью доказывается современной кинематографией. Последнее особенно любопытно, —  как известно, К.С. Станиславский сравнивал течение видений с кинолентой.

¹ Скульптор А. С. Голубкина пишет; «Когда мы учились, профессора говорили - выучите анатомию и забудьте ее. Это значит — знайте анатомию так, чтобы она сказывалась  только  уверенностью и  свободой в работе, анатомии же самой, чтобы и в помине не было. Вообще анатомия вспоминается как раз там, где нет ее знания» («Несколько слов о ремесле скульптора»,«Советский художник», 1958, стр. 22).

¹  См.  М.  Алпатов,   Композиция в живописи, стр. 95—97

²  Аристотель, О стиле ораторской речи, сб.  «0б  ораторском искусстве», Госполитиздат. 1956. стр. 18.