Статьи

Помните, при переходе к головному голосу важно следить за тем, чтобы звук был связанным.

(Трель языком)

40

Упражнение 3_

Кок стоим» і&*і9ой

Указания для Упр.З совпадают с указаниями к Упр. 1 - только здесь увеличены интервалы между нотами, поэтому тот же участок диапазона вы пройдете быстрее. Упр.1 дает вам своеобразный старт, ведь ноты в нем расположены близко друг к другу. В Упр.З еще больше усиливается противодействие вмешательству внешних мышц. Ваши связки должны быть достаточно свободны, чтобы справиться с более широкими скачками.

Не "переползайте" от одной ноты к другой. Каждая нота должна браться чисто и ясно (послушайте запись).

Иногда при переходе к более высокой ноте бывает полезно представить, что вы переходите к более низкой или равной по высоте ноте. Это поможет вам избежать "сползания".

Упражнение 4

Следуйте указаниям из Упр.2. Вновь отличие состоит только в нотах и ритмике.

41

Сет Р<

nzzc -_

дивидуальность, которая-как раз и помогла ему добиться успеха. Только великий педагог способен помочь певцу более естественно и полно раскрыть возможности голоса, не нанеся урон его индивидуальности. Сет Риггс как раз и является таким педагогом. Его помощь при записи альбомов "ЕТ", "THRILLER", "BAD"и "DANGEROUS", а также во время мирового турне 1988 года только укрепила мою веру в его методику. " Майкл Джексон, продюсер, певец, Лос-Анджелес

"Записывая вокальные партии где-то между 12-ю часами ночи и 4-мя часами утра, вы можете загубить свой голос. Но после занятий с Сетом Риггсом я могу петь практически в любое время суток. Вообще-то я пианист, и когда дело доходит до пения, то чувствую себя не совсем уверенно. Теперь, когда я узнал, как нужно брать высокие ноты, используя связанную координацию с "головой ", мне не нужнв-выджяжатъ голос из груди, как приходилось делать раньше. Мне как раз и нужно было идти в этом направлении, потому что это позволит продлить жизнь моему голосу . "